《春江花月：赛飞随感录》近由花城出版社推出，书中蕴含着我人生的多个侧面，也映照出我生命不同阶段的印记。

我的童年经历了父母离异，四岁多起便与父亲相依为命。由于父亲忙于工作，我从五岁开始便承担起为他做饭的责任。早年的匮乏至今仍有影响，以至于我现在对任何食物都心怀感恩。

尽管生活清贫，父亲却十分注重“美”的培养。他为我设计缝制的衣裳，并教导我如何通过练习舌头刮擦牙齿来保持牙齿的整洁美观。父亲的悉心教导使我至今仍保有“齿若编贝”的状态。

十七岁那年夏天，我带着一块布料去探望母亲，她当时经营着一家裁缝店。我特意请了一位心仪我的男伴一同前往。我记得母亲的店面光线昏暗，她坐在缝纫机前，表情平静，脸上少有笑容，仿佛我只是一个前来定制衣物的普通顾客。那段经历至今仍令我难以忘怀，我常会从职业角度去设想，如果将那个场景搬上舞台，我会如何演绎我的母亲。然而，现实生活并非戏剧，有许多沉默的时刻，难以言喻，也无法探究。

随后，我加入了岱山越剧团。当时，浙江省为了赴香港进行文化交流，从全省各地选拔了20名越剧演员，并邀请全国的京剧、昆曲名家担任指导，组成了规格极高的“赴港培训班”。

在名师指导下，我们付出了艰辛的努力。在排练《断桥》一折时，我饰演白娘子，需要配合许仙和青儿的大幅度步伐进行小碎步的圆场跑动。我每天腿上绑着沙袋练习，同时还要端着水盆满场飞奔，力求上半身保持稳定，不让一滴水洒出。经过这样的日复一日的训练，当去掉沙袋后，我的脚步会变得异常轻盈，跑起来既快速又平稳。

1983年，浙江越剧小百花赴香港演出团首次前往香港演出，带来了《五女拜寿》、《汉宫怨》、《双玉蝉》三部大型剧目。这是改革开放初期一次具有破冰意义的文化交流，在当时的香港引起了巨大反响。

演出地点设在北角新光戏院，剧院门口人山人海，门票一票难求。演出期间，就连剧院的过道都坐满了观众。演出持续了近二十天，场场爆满。一个“宁波太太团”尤为热情，她们每天都到后台探望我们，赠送鲜花。其中许多人是多年前从浙江、上海移居香港的，越剧对她们而言是她们日夜思念的乡音。

从香港演出归来后，浙江省有意将我们这批演员组建一个全新的剧团。次年，浙江小百花越剧团正式成立。作为剧团的代表作，《五女拜寿》随后被改编成电影，并在全国范围内广受欢迎。当时，我并未预料到自己未来会在影视表演领域取得更大的成就。

如今，我已离开剧团多年，但内心依然视自己为一名戏曲工作者，日常言谈也离不开本行。我将拍摄影视剧所得的收入，常常用于支持戏剧社、录制戏曲唱片和制作戏曲视频等与传统文化相关的项目。戏曲贯穿了我的一生，我的付出与收获都与它息息相关。认识到自己的使命后，我的人生便豁然开朗。